[2007-4-28]【古典】勋伯格《升华之夜》、《佩利亚斯与梅丽桑德》（演奏：柏林爱乐乐团／指挥：卡拉扬／ＤＧ大花版）激动社区，陪你一起慢慢变老！ - 激动社区

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[2007-4-28]【古典】勋伯格《升华之夜》、《佩利亚斯与梅丽桑德》（演奏：柏林爱乐乐团／指挥：卡拉扬／ＤＧ大花版）

专辑名称：SCHOENBERG:TRANSFIGURED NIGHT·PELLEAS AND MELISANDE
中文名称：勋伯格《升华之夜》、《佩利亚斯与梅丽桑德》
音乐类别：弦乐、交响诗
音乐格式：ＡＰＥ整轨
演　　奏：柏林爱乐乐团
指　　挥：赫伯特·冯·卡拉扬
发行公司：ＤＧ唱片
发行时间：１９７４年
ＣＤ编号：４５７７２１－２
推荐指数：

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==================================《升华之夜》（Verklarte Nacht OP.4）==================================

这部热情洋溢的浪漫主义乐曲是由一位２５岁的学生创作的。１８９９年夏，（按照他的教师亚历山大·冯·杰姆林斯基的说法）勋伯格在维也纳以南的帕耶巴赫小山村中开始创作《升华之夜》时，实际上只有２５岁。有一则经常被人们传述的轶事说他在九月份的三星期假日中写完了整部乐曲。这似乎过于神速了，连罗西尼也未必能做到。但是，勋伯格的复杂的手稿，加上许多改动和大段的删减增添，所告诉我们的却完全是另一回事。勋伯格亲笔记下了他的完成日期：１８９９年１２月１日。

这位得意洋洋的教师对有威望的维也纳音乐艺术协会施加影响，力促他们上演这部新杰作。“但是我运气不好”，杰姆林斯基在他的回忆录中写道：“这部乐曲经过了‘考验’，其结果是彻底否定。一个评委委员的评语如下：‘怎么回事，它听上去就象一个人拿了墨迹未干的《特里斯坦》的总谱而把它弄脏。’”虽然有这一挫折，然而最终为《升华之夜》举办世界首演的仍是音乐艺术协会，那是在１９０３年，演出的是它的最初形式：弦乐六重奏，由扩大了的罗塞四重奏团演奏。多年来它一直是（统计数字可以表明它现在仍然是）勋伯格的最受欢迎的作品。这主要是由于它具有晚期浪漫主义的、人们熟悉的轻松悦耳的乐调以及瓦格纳、勃拉姆斯和柴科夫斯基的亲切感人的气氛之故。它也许与瓦格纳的《特里斯坦》中的色情的变音体系最为近似。

但它也是勋伯格本人所固有的。《升华之夜》中某些东西总是在他内心深处萦绕直到生命的最后一息。１９１７年
他改编了《升华之夜》供弦乐队用，没有什么改变，只不过增加了几件弦乐器，在某些地方加用低音提琴以强调大提琴
的低音线条。１９４３年他又修改了弦乐队版本，把织体改得稀疏些，减弱某些浪漫主义色彩太浓的表情记号或删掉。

在去世之前两年，勋伯格曾在一篇著名的题为《人总是怀念（初恋）》的文章中宣称：“命运不允许我继续用《升华之夜》的风格写作……它引导我沿着一条更困难的道路前进。但是回复早期风格的愿望始终在我心中，而且我时时对这愿望让步。”他虽然从不忽视勃拉姆斯和瓦格纳在《升华之夜》中的突出影响，但他仍执着地认为：“无论如何我确信其中也可找到一点点勋伯格的东西，特别是旋律的宽广、对位化的和动机式的发展、和声的对位或进行、与旋律相对的和声低音等等。甚至还有几段（例如第１３７－１３９小节）调性模糊不清，这毫无疑问可以看作是未来的预兆。”

创作《升华之夜》的灵感来自当时最杰出的诗人之一，里夏德·德默尔，他沟通了上一代追求感官美的印象主义与未来的表现主义的强烈的灵性。《升华之夜》是德默尔１８９６年的抒情诗集《妇女和世界》中的第一篇。全诗共分五段，长短不一，相当于音乐中的五个主要段落，诗的内容梗概如下：

两个凡人步行着穿过杳无人烟的寒冷的林地。头上的月亮和他们一起缓缓而行，他们凝视着月光。月亮爬上了高耸的橡树。参差不齐的黑色山峰插入万里无云的天空。一个女人的声音说道：“我怀着一个胎儿，但他不是你的。我罪孽深重地走在你身旁。我陷入了深渊。我已对幸福失去了信心，然而我仍然渴望活得有意义，为了享受做母亲的欢乐，为了担负起母亲的责任，我厚颜无耻地颤抖着委身于一个陌生人。还认为自己是有福的。现在生活对我报复，因为我遇见了你，我遇见了你。”她笨重地走着，举目眺望；月亮伴随着他们同行。她的阴郁的眼光浸沉在月色中。一个男人的声音说道：“一定不要让你怀的孩子成为你的精神负担。你看：在月色中万物闪闪发光，多么明亮，就仿佛被一只光环拥抱着。你我在冰冷的海洋里一起漂泊，但是一种特殊的温暖从你心上传给了我，从我心上传给了你，这种温暖将使那孩子神化。你将是为我怀着那个胎儿，是我的孩子。你把光荣注入了我的灵魂。你使我返老还童。”他拥抱她的结实的臀部，他们的呼吸在大气中相沸。两个凡人步行着穿过夜间升华的光明。

第一段以一个下行的乐句开始，在它之下是一个重复着的缓慢沉重的低音；这一乐句多次出现，最显著的一次可能是在全曲结束处，诗的末行令人回忆起开头的一行。小提琴中的高音可以使人短暂地联想到月光。第二段开始时节奏激动，作者的意图也许是要表达那女人所说的罪孽。不久，大提琴奏出一条怀旧的乐句，由独奏小提琴和中提琴应答。勋伯格的朋友和早期传记作者埃贡·韦勒斯认为，这一句表达了那女人渴望获得做母亲的欢乐的心情。我们用不着广泛地去寻找乐句和诗行之间的逐句的对应。但是那个女人的言语中的一些绵绵柔情或许反映在第一小提琴的这一渴望性的乐句中。第三段由第一小提琴的慷慨激昂的独奏引进，在这段中占主要地位的是描写一对情人散步的全曲的开始主题。第四段是男人的回答，主要由第二段中女人所讲的话的各个主题构成。区别在于这里没有女人说话时的苦恼和激动，我们听到的是柔情脉脉的铺衍，发展成一个热情焕发的高潮。最后一段也许在音乐上会被人们认为像个尾声，它以整个乐队的休止为开始，重又响起时，其热情与男人结束讲话时相同。随着情感紧张度的逐渐消失，我们再一次听到开始的情人散步的动机，最后，无比细腻的高音弦乐器暗示着“夜间升华的光明”。

======================= 交响诗《佩利亚斯与梅丽桑德》（PELLEAS AND MELISANDE OP.5）======================

勋伯格创作这首热情洋溢、感人肺腑的音乐时，年仅二十八岁。虽然他出生在维也纳，并就学（大部分是自学）于该地，他的《佩利亚斯与梅丽桑德》却创作于柏林。勋伯格暂时移居柏林的原因很简单：在保守的维也纳他难以糊口。这两个城市相比起来，柏林似乎活跃些，在专业上更可以有所作为，特别是勋伯格的第一部公开出版的作品，浪漫主义的弦乐六重奏《升华之夜》，作品第４号，是由一个柏林出版商出版的。当柏林歌舞团（恩斯特·冯·沃尔措根于１９００年创办，在本特斯剧院内）聘请勋伯格担任指挥时，他接受了邀请。

１９０１年１２月他搬到柏林去了。沃尔措根的歌舞团是件新事物，他试图开创一个我们可以称之为流行艺术音乐剧院的企业，由里夏德·德默尔，弗朗克·韦德金德和沃尔措根本人这样一些主要先锋派诗人和剧作家来提供歌词和台本，音乐主要是由一些名不见经传的作曲家来创作。但是勋伯格也写了《歌舞曲七首》的总谱（从未出版）。除指挥外他还改编其他人的音乐。但是歌舞剧的演出是如此微不足道，无法满足勋伯格的艺术抱负，报酬又是如此菲薄，难以维持适当的生活。幸运的是理查德·施特劳斯对这位年青同行的音乐感到莫大的兴趣，他在实际问题上和艺术上都能给以帮助，在经济方面，他推荐勋伯格到柏林的一所主要音乐学校－斯特恩音乐学院担任作曲教师，并安排他于１９０２年获得一笔可观的李斯特奖学金（由德国音乐总协会颁发）。在艺术上施特劳斯也加以促进，指出梅特林克的剧本《佩利亚斯与梅丽桑德》是可以尽情发挥的歌剧主题。勋伯格长时间地认真思考这一歌剧的方案，但最终决定不写歌剧而写一部交响诗。说来似乎令人难以置信，勋伯格于１９０２年７月开始创作交响诗时，并不知道那时（１９０２年４月３０日）德彪西已在巴黎的喜歌剧院上演了他的革命性的《佩利亚斯与梅丽桑德》。（福雷为梅特林克的戏剧所写的配乐已于四年前演出，西贝柳斯的同名作品则将于１９０５年问世。）勋伯格仅仅用了六个月的时间，于１９０３年２月２８日就完成了这部庞大而复杂的乐曲。

“最初我计划把《佩利亚斯与梅丽桑德》写成一部歌剧，”多年后勋伯格在为这部音诗的广播演出而写的前言中写道：“但是我放弃了，虽然我并不知道德彪西当时也正在写作他的歌剧。我至今仍然懊悔没有实现我最初的意愿。它和德彪西的会有所不同。我也许会失去这首长诗的美妙的芳香，但我可能会使我的人物唱得多些。从另一方面来说，交响诗的写作对我是有帮助的，它教我用精确规定的单位来表达情绪和人物，这种技术歌剧也许就不能很好地帮我提高。因此，我的命运显然以远大的预见性在引导着我。”

１９０３年７月勋伯格回到维也纳，１９０５年１月２６日他在那里指挥了《佩利亚斯与梅丽桑德》的首演。反映是各式各样的。勋伯格后来只记得他的乐曲所引起的轩然大波。“由我本人指挥的首演……在听众之中，甚至评论者之中造成骚乱。评论的措辞异乎寻常的粗暴，有位评论家建议把我送进疯人院，让我拿不到乐谱纸。”仅仅过了六年，在奥斯卡·弗里德的指挥下，它获得了巨大的成功，此后再也没有引起听众的愤怒。１９１５年１１月１８日在美国由纽约爱乐乐团举行首演，指挥是约瑟夫·斯特兰斯基。

《佩利亚斯与梅丽桑德》是勋伯格唯一的一部交响诗。在曲式上它和一部四乐章的交响曲相仿，演奏时不中断。勋伯格能够把梅特林克的戏剧形式与传统的交响套曲形式结合起来，这是个惊人的成就。“我试图把剧中的细节都反映出来，只省略了几处，场景的顺序略为变动。也许对于爱情场面的笔墨多了一些，在音乐中往往是这样的。”乐曲的气氛令人联想到瓦格纳的特里斯坦与伊索尔德在其中幽会的繁星当空的花园。

梅特林克的悲剧中吸引勋伯格的正是与《特里斯坦与伊索尔德》中一样的中心主题：带来死亡的爱情，这是显而易见的。勋伯格的音乐中命运（或厄运）动机所起的作用和瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》中的死亡动机一样重要。这一事实就足以证明。瓦格纳的崇拜者会在这部乐曲中听到其他许多和《特里斯坦与伊索尔德》相似之处，但它们从来不是单纯模仿。勋伯格的乐曲的一个惊人特点是和梅丽桑德的妒忌的丈夫戈劳德有关的音乐，旋律极其亲切而温暖。

【接下页】

心情车站最后编辑于 2008-09-28 12:13:06

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勋伯格的音诗的四个乐章相当于：１、剧情的展开（戈劳德发现梅丽桑德在森林中，她和佩利亚斯的初会以及她对他日益钟情）；２、二人的爱情的增长，戈劳德的怀疑（喷泉旁、古堡塔楼和地窖的场景）；３、佩利亚斯和梅丽桑德的离别场景和爱情场景；４、梅丽桑德之死。

１、勋伯格的呈示部以一个缓慢的引子开始，相应于梅特林克剧中开始的森林场景，戈劳德亲王在那儿发现梅丽桑德在池畔哭泣。立刻我们就听到（在色彩阴暗的低音单簧管中）简短的命运主题，它在整首乐曲中以多种姿态反复出现在森林音乐的阴暗背景上，独奏双簧管勾划出梅丽桑德的如泣如诉的动机。勋伯格紧接着就用一段富于模仿的经过句来重复并发展这一动机，几乎每件乐队乐器都把它演奏一遍，这就肯定能使我们记牢梅丽桑德动机。在梅丽桑德主题消失之前我们听到音乐中暗示出那个刻划戈劳德的更为精致的主题。完整的戈劳德主题是在第一乐章正文的开始处初次出现的。这是一个复杂的主题，发展热烈，一个和结婚戒指有关的旋律片段把戈劳德的旋律加以延伸，戒指旋律也许暗示戈劳德是个热爱妻子的丈夫。小提琴中的梅丽桑德主题与大提琴中戈劳德旋律的结合令人更深一步地联想到他们的婚姻。定音鼓中的滚奏声和沉重的铜管乐器中的命运主题的险恶爆发突然中断了结合起来的旋律，这导至一个尖锐的高潮，这时，六只圆号嘹亮地奏出结婚戒指动机而高音木管乐器仿佛在那里啸叫着命运主题。情绪的突然转变导入了佩利亚斯主题，勋伯格说它的性格是“青春焕发英勇豪迈。”这一主题由加弱音器的小号独奏开始，佩利亚斯主题和戈劳德主题一样，长而复杂，结束在一条差不多由整个弦乐组唱出的穹形的、思念性的旋律上。这一呈示部的几个主要主题由一条欣喜若狂的上行旋律来结束，它先由独奏单簧管奏出，再由独奏小提琴接过来，继续向上，高高越过高音谱表：这是梅丽桑德的爱之觉醒动机。

２、第二乐章大致相当于一部交响曲的谐谑曲乐章，剧情在这里继续进展。一开始是佩利亚斯和梅丽桑德在喷泉旁的一场，梅丽桑德正在玩弄她的结婚戒指，把它抛上去，再用手接住。轻巧颤动着的长笛及其他高音木管乐器使人联想到水光粼粼和阳光明媚的景色。在这里，结婚戒指动机起着重要的作用，佩利亚斯动机也同样如此。在梅特林克不得不用连续两场来描绘的地方，勋伯格只要在这一场内加上一笔。结婚戒指从梅丽桑德的指上滑下，落到水中。就在这同一时刻（我们知道，在戏剧中是下一场），驰马穿过森林的戈劳德由于马不知为何失惊，把他摔了下来。作为一个作曲者勋伯格把骑马穿过森林和梅丽桑德用戒指做危险的游戏这两个情节结合起来。二者达到一个同一的高潮，戈劳德主题的被严重歪曲的变形在长号和大号上跌跌撞撞地下行，并时时被定音鼓的粗野的击声所点断。音乐场景变换至描写黄昏，当佩利亚斯经过时，梅丽桑德坐在塔楼窗口梳理她的金色长发。梅丽桑德动机的几种同时的变形和独奏大提琴中的佩利亚斯主题以及独奏单簧管中的梅丽桑德的爱之觉醒主题结合着进行。竖琴中的洋洋泼洒声和高音弦乐器中的碎弓声令人更深地体会到这一时刻的魅力。这一场面以一个描写戈劳德的妒心的动机突然结束。第二乐章结束时是戈劳德和佩利亚斯去古堡下面的阴湿的地窖。勋伯格写道：“戈劳德把佩利亚斯带到恐怖的地下墓地，乐曲音响在许多方面是值得注意的，特别是这是在音乐文献中首次应用前所未见的效果：长号的滑音。”短短的过渡导入第三乐章，其间没有中断。

３、整个第三乐章相当于一部交响曲的慢乐章，它所描述的是花园中的夜景。佩利亚斯的告别很快就发展成一首爱情二重唱，它以戈劳德刺杀佩利亚斯以及梅丽桑德受伤为结束。加弱音器的第一小提琴奏出一条长长的旋律，描写佩利亚斯和梅丽桑德二人初次公开地承认彼此的爱慕，这条旋律是新的，然而它仿佛和戈劳德主题神秘莫测地关联着，这部引人入胜的作品的一个矛盾之处是：动听的戈劳德主题不仅是全曲中最突出的旋律，而且它仿佛渗透在佩利亚斯和梅丽桑德的整个爱情场景中。爱情音乐当然包括佩利亚斯的和梅丽桑德的动机，它在命运动机结合着结婚戒指主题的零星片断作再次猛烈爆发时到达悲剧性结尾。随着音乐的消失，我们可以听到佩利亚斯主题的象征性的破碎的变形。

４、交响诗的结尾相当于一部四乐章的交响曲的末乐章和梅特林克的戏剧的终场。梅丽桑德的死亡一场以乐队中的低音乐器奏出的很长的持续音为基础，在此之上木管的悠长的下行线条变得越来越轻。最后，梅丽桑德的爱之觉醒主题在独奏小提琴的虚无飘渺的音色中徐缓上行，仿佛溶解在稀薄的空气中一个悲伤的尾声把梅丽桑德主题带了回来，但是最后几页中占主要地位的是戈劳德的温暖的旋律，它甚至渗透在最后的哀伤的终止中。

勋伯格的总谱要求编制庞大、乐器品种繁多的乐队：短笛二、长笛三、双簧管三、英国管二、降Ｅ单簧管一、Ａ和降Ｂ单簧管三、低音单簧管二、大管三、低音大管一、圆号八、小号四、长号五、大号一、竖琴二、定音鼓、大鼓、大的响弦鼓、锣、钹、三角铁、钢板钟琴、第一和第二小提琴各十六把、中提琴十二把、大提琴十二把、低音提琴八把。

　　美籍奥地利作曲家。１８７４年９月１３日出生于维也纳的一个犹太家庭。早年自学作曲，曾得到奥地利作曲家泽林斯基的帮助。１８９９年开始创作。１９０１年与泽林斯基的妹妹结婚，之后移居柏林，靠作曲和指挥一些小乐队为生。１９０３年返回维也纳担任教师，并遇到了后来成为作曲家的两位优秀学生韦伯恩和伯格，在此期间开始无调性音乐的尝试和探索，他在１９０５年和１９０８年公演的两部弦乐四重奏，引起了极大的争议，受到公众的质疑。此后他开始转向绘画，创作了大量作品，包括不少自画像，并举办了画展。１９１１年在柏林教学。次年创作了深具影响的作品《月光下的彼埃罗》。１９１５年重返维也纳。此后一直在表现主义的音乐技术方面探究，１９２３年完成了“１２音序列作曲法”，并体现在他的一系列作品中。１９２５年应邀在柏林艺术学院担任教师。１９３３年为逃离纳粹的迫害移居巴黎，１９３４年移居美国，在波士顿任教。次年移居洛杉矶。１９３６年担任南加州大学讲师。１９４１年加入美国国籍。１９５１年７月１３日逝世于洛彬矶。

　　勋伯格是二十世纪的重要作曲家。早期受浪漫派音乐影响，作品有弦乐六重奏《升化之夜》（后改编为弦乐队曲）大合唱《古雷之歌》、交响诗《佩利亚斯和梅丽桑德》等。中期偏重于自由无调性音乐，以三首钢琴小品（OP.11）、五首管弦乐小曲（Op.16）、六首钢琴小品（Op.19）和声乐套曲《月光下的彼埃罗》为代表。后期序列主义音乐成果最为丰富，作品包括钢琴组曲（Op.25）、管弦乐变奏曲（Op.31）、钢琴曲（Op.33）、第三和第四弦乐四重奏、钢琴协奏曲、小提琴协奏曲、歌剧《摩西和亚伦》，以及为朗诵、合唱以及管弦乐队而作的《华沙幸存者》等。作为音乐领域中表现主义风格的开拓者，是12音序列体系的创始人，体现了不同于传统的思维方式，提供了全新的音乐组织手段，同时也揭示了真实的现实与人生，触摸到了人的灵魂中更为深沉、痛苦的一面。他的音乐理论著作有《和声学》、《和声的结构功能》、论文集《风格与思想》、《作曲基本原理》等。

　　奥地利指挥家。１９０８年４月５日生于奥地利的萨尔茨堡。１９２８年１２月１７日在温德拉指挥班学生音乐会上首次指挥维也纳音乐学院乐队，演奏了罗西尼的《威廉·退尔》序曲。次年以指挥家的身份公开指挥演出柴科夫斯基的《第五交响曲》、理查·施特劳斯交响诗《唐·吉诃德》。１９３３年首次参与萨尔茨堡音乐节，指挥演出古诺的歌剧《浮士德》。翌年，他在萨尔茨堡首次指挥维也纳爱乐乐团。１９３５年被委任为德国最年轻的音乐指挥使者到布鲁塞尔、斯德歌尔摩、阿姆斯特丹等城市客席指挥演出。１９３７年应瓦尔特之邀，在维也纳首次指挥维也纳国家歌剧院演出《特里斯坦与伊索尔德》。１９３８年在柏林国家歌剧院首次登台，指挥演出《费德利奥》。１９３９年担任柏林国家歌剧院音乐总监，翌年指挥演出《埃列克特拉》，受到作者理查·施特劳斯的高度赞赏。同年与ＤＧ公司签订录制首张唱片合约。１９４７年成为维也纳爱乐协会负责人，策划维也纳爱乐协会乐团和维也纳交响乐团的演出事务。一九四八年起恢复在萨尔茨堡音乐节的活动，并与世界各地著名乐团建立关系，四处演出，名噪一时。１９４９年兼任米兰斯卡拉歌剧院常任指挥，１９５０年兼任爱乐乐团常任指挥。１９５１年登上拜罗伊特音乐节的舞台。１９５５年成为柏林爱乐乐团的终身首席指挥。１９５６年接替指挥大师伯姆，就任维也纳国家歌剧院音乐总监。１９５７－１９７０年担任萨尔茨堡音乐节音乐总监。他在短期内取得了世界四大歌剧院（米兰、维也纳、纽约、伦敦）的霸权地位，成为欧洲乐坛上的“帝王”，被称为“欧洲的音乐总监”。１９６７年，他创办了萨尔茨堡复活节音乐节。１９６８年，萨尔茨堡省授予他名誉指环，受委为萨尔茨堡大学荣誉参议员。１９７９年１０月，卡拉扬率领柏林爱乐团首次访问中国演出了莫扎特第三十九交响曲、勃拉姆斯第一交响曲和德沃夏克第八交响曲等。１９８３年，伦敦皇家爱乐协会授予卡拉扬金质奖章。他是７０年来第一位获得此荣誉者，过去接受此奖章者只有托斯卡尼尼、比彻姆和瓦尔特。１９８９年７月１６日病逝。卡拉扬的指挥严整而富有条理，精雕细镂，一丝不苟，达到了完美和瑰丽境界。他一生灌制了九百张唱片，代表性的作品有：巴赫《６首勃兰登堡协奏曲》、贝多芬《交响曲全集》、比才《卡门》、勃拉姆斯《交响曲全集》、海顿《１２首伦敦交响曲》、瓦格纳《尼伯龙根的指环》等。

　　德国乐团。创建于１８８２年。当时，本杰明·比尔泽以他的名字命名的比尔泽乐团（１８６７年创建）发生内部分裂，约５０团员与其他一些业余音乐家汇合在一起，组建了柏林爱乐乐团。建团初期，乐团出现几次经济危机。一八八七年沃尔夫接手管理，经济情况得到明显改善。随后邀请到当时最著名的指挥冯·比洛担任艺术总监。他仅用了五年时间，使乐团形成本身的演奏风格。乐团也相继邀请到很多著名指挥家担任客座指挥，包括莱维、里希特、莫特尔、魏因加特纳、舒赫、勃拉姆斯、格里格、马勒、理查·施特劳斯、普菲茨纳等。１８９５年，著名的指挥家尼基施接接替冯·比洛但任艺术总监。他在任内很大程度扩宽了乐团的演出曲目，演出了大量柴可夫斯基、柏辽兹、李斯特的作品，以及当时视为“现代”作品，如马勒、理查·施特劳斯等。一些知名的演奏家，如科尔托、卡萨尔斯等，都常与乐团合作。尼基施真正将柏林爱乐带上世界一流水平。

　　尼基施领导乐团２７年，逝世后由富特文格勒接任。富特文格勒是２０世纪上半叶指挥艺术的代表人物，专注于古典时期和浪漫主义时期的作品，同时乐团仍不时演奏欣德米特、普罗科菲耶夫、斯特拉温斯基及勋伯格等现代作品。富特文格勒一直与柏林爱乐紧密合作，即使二战期间大部分时间也都留在德国，因此有人指责他为纳粹文化服务，战后受到盟军调查，所有指挥职务都被临时解除。柏林爱乐的演出活动并未受战争或富特文格勒的离开而受到太大影响，纳粹投降后不久，１９４５年５月即恢复演出，由博尔夏德临时掌管，因战争而造成的团员流失也不多。不久博尔夏德意外被害，一位不知名且缺乏经验的音乐院毕业生切利比达赫任首席指挥，他的能力得到乐团内外的肯定。１９４７年，富特文格勒回到乐团，并于１９５２年恢复艺术总监职务。

１９５４年，柏林爱乐战后首次访美前夕，富特文格勒突然逝世，卡拉扬代替他率领乐团访美，并于１９５５年获任艺术总监。卡拉扬擅长德奥系传统曲目，他进一步扩宽了乐团的演出曲目，由巴洛克时代到现代作品都大量演奏。同时，他热衷于录音，这些录音数量之多、曲目之广、水准之高，超过以往任何时候。卡拉扬和柏林爱乐的长期合作使乐团成为世界最出色的乐团，卡拉扬本人也成为当时世界最有影响力的指挥家。１９７９年他还曾率团来中国演出。卡拉扬指挥柏林爱乐３０多年，最后部分团员认为他过于，指挥和团员之间开始产生矛盾。１９８９年，卡拉扬在逝世前几个月辞去乐团的职位。１９８９年，阿巴多被选为新一任艺术总监。他接任后乐团保持世界一流乐团的水准，２０世纪作曲家的作品演出机会增多，开始在爱乐大厅演出歌剧。但他指挥传统德奥作品不如前两任总监，柏林爱乐在世界的地位不如昔日卡拉扬时代，录音数量也有所减少。１９９８年阿巴多宣布２００２年会离开乐团。１９９９年乐团选出年青的英国指挥西蒙·拉特２００２年接任艺术总监。

　　柏林爱乐乐团认为，他们长期代表世界交响乐最高水平的重要原因，是乐团每个时期都有世界最出色的指挥家领导一般认为，柏林爱乐乐团是当今世界上名符其实的各交响乐团之冠。

【接下页】

Arnold Schoenberg (1874 - 1951)

Verklarte Nacht, Op.4

01. Grave......................................................................................【06:35】
02. Molto rallentando..........................................................................【05:51】
03. Pesante - Grave............................................................................【02:24】
04. Adagio.....................................................................................【10:23】
05. Adagio.....................................................................................【04:33】

Pelleas und Melisande op.5

06. Die Achtel ein wenig bewegt - zogernd......................................................【04:29】
07. Heftig.....................................................................................【03:06】
08. Ciff. 9: Lebhaft...........................................................................【03:59】
09. Ciff. 16: Sehr rasch.......................................................................【07:13】
10. Ciff. 33: Ein wenig bewegt.................................................................【01:22】
11. Ciff. 36: Langsam..........................................................................【03:22】
12. Ciff. 43: Ein wenig bewegter...............................................................【04:09】
13. Ciff. 50: Sehr langsam.....................................................................【04:43】
14. Ciff. 55: Etwas bewegt.....................................................................【02:23】
15. Ciff. 59: In gehender Bewegung.............................................................【02:27】
16. Ciff. 62: Breit............................................................................【06:12】

试听曲目：Verklarte Nacht, Op.4／Grave

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心情车站最后编辑于 2008-09-28 12:45:43

舒伯莱姆大张旗鼓组别:角鲜花:0 朵经验:2416 点音符:2416 篇音乐币:0 个注册: 2006-05-28	2007-04-28 08:18 \| 树型\| 收藏\| 小中大 3 回复：注意：下载全部文件后再解压，下载中应按顺序将原文件另存为文件 1、2、3。。。。。。

◎_◎ 组别:徵鲜花:0 朵经验:14424 点音符:14404 篇音乐币:0 个注册: 2005-01-25	2007-04-28 08:40 \| 树型\| 收藏\| 小中大 4 回复：勋伯格的音乐专辑，感谢分享！

笨笨家的风儿笨笨家的风儿组别:角鲜花:0 朵经验:1523 点音符:1523 篇音乐币:0 个注册: 2005-08-01	2007-04-28 10:34 \| 树型\| 收藏\| 小中大 5 回复：谢版主

论坛游客论坛游客组别:徵鲜花:0 朵经验:42565 点音符:42565 篇音乐币:0 个注册: 2006-03-10	2007-04-28 11:17 \| 树型\| 收藏\| 小中大 6 回复：謝謝孤舟版主精采的介紹

chris4 组别:角鲜花:0 朵经验:1877 点音符:1877 篇音乐币:0 个注册: 2006-05-31	2007-04-28 11:23 \| 树型\| 收藏\| 小中大 7 回复：謝謝P版主對浪漫樂派晚期作品的推薦

一捧雪组别:羽鲜花:0 朵经验:317541 点音符:317541 篇音乐币:0 个注册: 2005-11-07	2007-04-28 13:09 \| 树型\| 收藏\| 小中大 8 回复：感谢P斑斑完美的帖子

wuyu8893 组别:角鲜花:0 朵经验:1122 点音符:1122 篇音乐币:0 个注册: 2005-10-03	2007-04-28 13:54 \| 树型\| 收藏\| 小中大 9 回复：好碟，谢谢楼主。

lolali tt 组别:角鲜花:0 朵经验:1189 点音符:1189 篇音乐币:0 个注册: 2006-04-21	2007-04-28 14:05 \| 树型\| 收藏\| 小中大 10 回复：

激动社区爱乐之城 · 聆听一辑西方古典西方古典-Mp3区(VIP) [2007-4-28]【古典】勋伯格《升华之夜》、《佩利亚斯与梅丽桑德》（演奏：柏林爱乐乐团／指挥：卡拉扬／ＤＧ大花版）

[2007-4-28]【古典】勋伯格《升华之夜》、《佩利亚斯与梅丽桑德》（演奏：柏林爱乐乐团／指挥：卡拉扬／ＤＧ大花版）

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