肖邦生前一共出版了8首波兰舞曲（含《幻想波兰舞曲》），死后又以OP．71出版了3首，加上死后陆续发现的，总计有17首。

    波兰舞曲的起源不可考，但确定其形态是亨利三世为波兰王、贵族们需列队迎候之后。舞会用的波兰舞曲，其实早已被淘汰了，韦伯后来开始把形式用于器乐创作，肖邦是在韦伯创作基础上对这种形式的发展。这些波兰舞曲包括：1．降E大调，华丽的大波兰舞曲，OP．22，作于1830—1831年，呈献给狄斯特男爵夫人。分为流畅的行板和波兰舞曲两部分，行板部分尼克斯的评介是：“令人想起悠闲安静、光芒四射的湖，轻快的小舟滑行在透明平静的湖面上，偶尔有岸边的倒影，然后小舟又继续滑行。”波兰舞曲部分为3段体，扩大的尾声好像是第四段。第一段，第一主题降E大调、降B大调；第二段，由降E大调转F小调、G小调而回归E大调，副主题降E大调、C小调；第三段为第一段重复。2．升C小调，OP．26．1。OP．26的两首作于1834—1835年，呈献给狄莎瓦。这首第二号构成为两段体，热情的快板发展成有力度的律动，然后转为对问句胆怯的对答。柔声从升G大调奏出加强后，像有闪电般的光耀射进来，然后回到最初的问答。从降D大调始，单纯、优美的旋律，最后终止于漠然之中。3．降E小调，OP．26．2，又名《西伯利亚》和《革命》。卡拉索夫斯基解说道：“充满了神秘、暗淡、战栗，令人想起被流放到西伯利亚用枷锁连着的波兰囚犯。”尼克斯的解说：“最初为少数人的秘密集合，渐渐人数增多，胆量也更大，而且越来越近地，现在能听到马刺、武器、号角的声响（降D大调）。复仇及赴死为共同的语言，他们坚决的意志，眼前一片清静（高音部f的持续音）。在有趣的经过句后，重现第一乐节。速度较慢（B大调）处，再次听到勇敢的节奏。现在的集合已不再是复仇与赴死的决心，而是为战争胜利在庆贺。远方传来自由与光荣的信息，梦醒了，听到的又是阴郁的叫喊与爆发。”此曲为3段体，第一段降E小调、降D大调，由A大调经由B大调转降E小调；第二段由降E小调、B大调转降E小调；第三段为第一段重复。4．A大调，OP．40．1。OP．40的两首作于1838年，呈献给朱利安·冯塔纳。此曲标题为《军队》，因两个主题旋律的性格之故，是肖邦创作的最华丽灿烂的波兰舞曲。李斯特评介此曲构成与情绪很像韦伯的《E大调波兰舞曲》，鲁宾斯坦解说：“此曲表现了波兰的伟大，而OP．40的第二号则表现波兰的没落。”3段体，第一段A为A大调，B为E大调、升G大调、A大调；第二段C为D大调、降B大调及C大调的经过转调，D为D大调；第三段为第一段反复。5．C小调，OP．40．2，此首情绪上过于忧郁，但比《军队》更富情调。3段体，第一段为序奏，C小调；第二段转调频繁，从降A大调—F小调—降A大调；第三段重复第一段。6．升F小调，OP．44，作于1840—1841年，呈献给德·波渥公爵夫人。李斯特对此曲评介：“这是在插入一段波兰舞曲的乐曲中精力最充沛的作品，在富于幻想的魅力中，插入一段玛祖卡舞曲，使之成为一支奇葩。”4段体，第一段为序奏，升F小调转降B小调、降A大调；第二段升F小调、A大调，以A大调为中心，调性不断变化；第三段为附有玛祖卡舞曲的中段；第四段再现第一段，尾声。此曲尼克斯认为有一幕幕冬天夜景过后，灰色冷冷的日光射破梦幻般的故事的印象。其主题有暴风雨前令人害怕的情绪，这一情绪之后转入“田园风光”，像是要消除悲伤，但又激动地成为对照的痛苦情绪，然后玛祖卡舞曲似乎从朴素的幸福中解救了痛苦。7．降A大调，OP．53，这首作品的标题为《英雄》，被认为是肖邦作品中的顶峰。库勒千斯基认为，此曲是肖邦从乔治·桑的塔中逃走，听到了穿戴甲胄的祖先的脚步声，看到向着他昂首阔步走来的祖先的雄姿。此曲作于1842年，呈献给雷奥。3段体，主题有管弦乐器演奏的雄浑性格。第一段为序奏，降A大调、F小调、C大调、降E大调、F小调、A大调；第二段为E大调、升D大调，经降D大调的各种转调到G调，G大调各种转调再到降A大调；第三段为降A大调。8．降A大调，OP．61，幻想波兰舞曲，作于1845—1846年，呈献给维勒夫人。这是与乔治·桑离婚前肉体与精神都面临悲剧结果时“苦恼的创作”的结果。李斯特评介：“这是染有无休止热病苦闷的肖邦的晚期作品，此曲到处充满着被突然的变动所刺伤的忧郁，平安中的惊慌，忍无可忍的叹息。犹如经历过伏兵包围而惊慌失色的人们，那种失望的心情，混乱的感情。又像是喝多了烈酒的那种激烈的近似疯狂的焦躁与不安。这只能呵责人们美丽的被死一般的痛苦包围的灵魂，精神已失去了意志，人被绝望所左右，是把痛苦的幻想用在了美的艺术效果里。”此曲由4个（B，C，D，E）重要主题构成，有很长序奏的3段体。第一段为主题B的发展、C有呈示；第二段为4个主题轮流发展；第三段为音型的自由装饰的发展，主题B的再现和E的再现。9．D小调，OP．71．1。OP．71的3首属肖邦少年时代作品，，此首作于1825年（15岁），有变化的中段的回旋曲式，也可视为有两个中段的歌谣曲式。10．降B大调，OP．71．2，此曲作于1828年（18岁），3段体，各段又都分成3个部分。11．F小调，OP．71．3，作于1828年（18岁），3段体，各段亦都有3个部分。12．G小调，无编号，此曲为肖邦逝世后发现的遗作，约作于1817年，呈献给肖邦父亲的弟子史卡尔贝克伯爵公主。这是7岁时创作的第一首钢琴曲。13．降B大调，无编号，肖邦逝世后发现的遗作，作于1817年，此曲可能是肖邦创作的第二首钢琴曲。14．降A大调，作于1821年，肖邦11岁时的作品，呈献给他的钢琴老师。15．升G小调，无编号，作于1822年，呈献给索菲·杜邦夫人。这是肖邦开始显示自己创作个性的作品，主要是采用轻快的音形法。16．降D小调，无编号，作于1826年，呈献给肖邦的同学科尔贝格，其中段咏叹调来自科尔贝格创作的一部小歌剧。17．降G大调，无编号，作于1829年，为肖邦第一次赴维也纳之前所作。

    华纳唱片集团旗下一家规模不大，但极具实力的老牌公司，1950年成立于德国。其前身是成立于1920年的德国Vitraphon唱片公司。由于一战后的经济萧条，Vitraphon公司不得不于1932年将经营权转让给德国特律风根（TELEFUKEN）电器制造公司，并使用了TELEFUKEN商标。1950年，TELEFUKEN公司与英国Decca唱片公司签约进行合作，并根据两家公司名称的前三个字母创立了新的Teldec商标，译作“泰尔迪克”唱片公司。

    Teldec虽然算不上主流唱片公司，但从一成立就在唱片界占有重要位置。一些名家大师如约胡姆，克莱伯，埃里希，曼格尔堡及柏林爱乐，德累斯顿国家乐团，莱比锡凡豪斯管弦乐团等世界一流乐团都与该公司合作录音。目前在该公司录制唱片的指挥家有哈农库特，马舒尔，巴伦波依姆，梅塔，殷巴尔，安德鲁·戴维斯等，钢琴家席夫·柯赫丽姬等，小提琴家克莱曼，大提琴兼指挥家罗斯特波维奇等;交响乐团有伦敦爱乐，柏林爱乐，芝加哥交响乐团，阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团，BBC交响乐团等。该公司录音曲目多样化，尤其注重录制室内乐作品，录制了很多作曲家的室内乐全集，它旗下的鲍罗丁四重奏团，柏格四重奏团，丰特奈三重奏团等都具有很高的艺术品味。在早期音乐的演录方面，该公司也频有成就。早在50年代就设立了一个“Das Alth Werk古乐系列”，曲目可上溯到12世纪，乐团当时的乐器和乐队编制，由著名的古典指挥家哈农库特指挥专门演奏古乐的维也纳音乐会乐团演奏，获得广泛的赞誉。该公司还录制了用贝多芬时代乐队编制演奏的贝多芬交响曲全集，可谓独树一帜。Teldec重新发行的许多历史性录音也是乐迷们十分感兴趣的。

    由于早年与Decca唱片公司的合作关系，Teldec公司还与多明歌，卡雷拉斯等艺术家有着广泛的合作。全球闻名的“三大歌王世界杯演唱会”系列中，除了1990年，1998年（片号:Decca 460500-2）由Decca发行外，1994年（片号:华纳 4509-96200-2）也是由Teldec出版发行的。最近， Teldec公司在华纳唱片集团的支持下又推出了宏伟的“Bach 2000”计划，将出版全套153张CD的巴赫作品全集，引起业界的极大关注。