一直不太相信陈冲做导演的才气，看到《天浴》后，觉得陈冲还是有几分才气的。三月份在家看，一个沉闷的周末，与朋友看了之后面面相觑。没想到是那样一种结局──卑污的血水里开出人性高贵的花朵。随着李小璐，一个酷似周迅的小女生，扮演的知青文秀在“不是男人”的老金的枪口下缓缓倒下。我们都长吁了一口气。想不到呀，老金如此沉默窝囊的男人，竟然会开枪。

　　“呯”地一枪，文秀的回城梦再也没有醒来。
　　“呯”地一枪，爱神再也不用遭受那些臭男人的凌辱。
　　“呯”地一枪，老金永远和心爱的女人在一起了。
　　“呯”地一枪，镜头唯美的让人窒息，心脏却揪成了一团。

　　陈冲还导过其它片子，评价并不高。《天浴》是她首次做导演，一出手便夺得第35届金马奖，颁奖典礼于12月12日举行。由陈冲导演的《天浴》成为最大赢家，获7项主要奖项。上演一曲“文革伤痕戏”，照旧是人性的毁灭及回归，这种戏在海外呼声常最高，国内却禁播，挺可笑的行为。好比一个人长了脓疮，疤痕拼命掩饰，别人瞧见了，纷纷道好。看，那“鲜艳无比的脓疮”。

　　陈冲把文革里最恶毒的一个“脓疮”捅破了给我们看，也许是她当年的亲身经历，或者是她身边姐妹的，感同身受。当年多少姐妹，为了区区一个回城指标付出了沉重代价。这是中国历史上耻辱的一笔，是许多五六十年代的女人，既使以后幸福了依然会梦魇的累累伤痕。

　　纯情的十六岁女孩文秀就是那些无知、纯洁、有青春热情的女人中的一员，她为了响应党“上山下乡”的号召，带着慈爱的父亲亲手缝纫的花裙子，到了遥远的川藏草原的奶粉加工厂工作，一年后，场部指导派他与藏族牧工老金去军马场学牧马。老金是个“非男人”，貌不惊人，甚至有点窝囊，他在一场藏民的打斗中被割掉生殖器，并无一般男人的性欲妄念，文秀对他很快便从小心提防变成全然信赖。老金对这个十几岁的纯真小姑娘也疼爱有加。

　　镜头一开始很唯美的，看得出陈冲对那个年代残留的怀念，草原美丽风景在屏幕上缓缓拉开，尖下巴大眼晴的文秀楚楚动人，青春的笑容凝在脸上宛若清晨第一滴露珠，老金帮她挖坑，烧水，文秀在天空苍穹下沐浴。镜头一摇，文秀穿着那时最时髦的红毛衣，围着红纱巾，在草原上快乐地滚着。

　　唯美的镜头预示着她日后的命运是多幺悲哀。果不其然，她很轻易地相信了一个草原浪子的谎言，被剥夺了“初夜”。接着，第二个男人施施然来了，第三个也来了。从此，草原上的男人之间流传着一个肮脏的秘密。镜头切换中，只看到颠簸的女体与男体，深夜蒙古包被撩起，腾挪跳跃的丑恶人群，老金敢怒不敢言。

　　文秀慢慢地无所谓、麻木。她喊老金替她拎水，只有水，可以洗去那些不洁的体液与梦想的节节摧残。

　　老金拒绝，怒气冲冲，他见不得一个干净的小姑娘为了回城任意和男人上床。

　　他们之间的纯真感情被破坏，老金最后拂袖而去。可是文秀怀孕了，老金带着她去堕胎，在医院里，文秀再次被一个男知青污辱。陈冲真是不放过文秀，悲剧已经够悲，她还要在女主角身上再踩一支脚。此时老金愤怒了，他提着枪，快要杀人。

　　他会杀人吗？我们提心吊胆地猜想着。

　　是的，他杀了。他杀了最心爱的女人，一个遭受不幸，倍受凌辱的扭曲年代里的普通女子。她的命运从来没有掌握在自己手里，老金有吗？也没有。他名义上扛着枪，可他心理，一直是被阉割的，众人嘲笑的“被割掉生殖器”，只不过是个引子。老金生理与心理都是个被阉割者，他的枪口能对着谁？

　　枪口对准了文秀，一个比他更弱小的女人，一个剥夺了话语权的卑微生命。“悲剧就是把最美的部份毁坏了给人看”，鲁迅说。

　　陈冲的青春怨情片就是如此，有拷问无思索，有煽情无深度，渲染得更多是小人物自身的悲剧，似乎文秀太轻信了，老金太软弱了。她过多沉迷于那个青春时代被毁被伤的部份，镜头的转折之间唯美的倾诉，一个不幸的男人加一个不幸的女人，更加不幸了。

　　此时我想起了《巴黎圣母院》里的敲钟人，十九世纪法国最伟大的巨匠雨果笔下的卡西莫多，艺术长廊里的“丑陋的外表，天使的心灵”的典范，他看到心爱的吉普赛女郎女人被污辱、被毁灭，他愤怒地反抗，邪恶狡诈的教士和队长都安排了毁灭的结局。这是浪漫主义的杰作，不是性格悲剧的句读。

　　老金到底不是敲钟人，他的愤怒仅限于此，他的反抗极其狭窄，更多像是报复，而非复仇。文秀最后对着枪口微笑，把红纱巾又系在脖子上，她想回归，可是飘零若泥。艺术魅力的高低并不是技术手法的差别，而是风骨的不同，局限于个人的悲剧只是小悲剧，爆发的如火激情，在永生中寻求美与真的完美，才是真正的大悲剧。文秀也不是爱斯梅拉达，反叛者吉卜赛女郎是追求爱与完美的天使，她被杀害被污辱，美的消亡激起血的复仇，强权终究敌不过弱者愤怒的反抗。

　　卑污的生命呵，人生总有一堵绕不过去的墙，“生命离不开脏，最脏的才有生命力，被包含在生命内的人类精神必须同它的载体达成妥协，才有可能向那最美的境界升飞。”

　　《天浴》便是一部展示人性肮脏的片子，陈冲如愿以偿地完成了她对那个时代的祭奠与鞭笞，题材的尖锐及敏感使她的片子荣获第35届金马奖，然拷问的软弱及不彻底，使她的片子又回到人命抗不过天命的俗套里。