[2006-3-6]【古典】德沃夏克:大提琴协奏曲/柴可夫斯基:洛可可主题变奏曲(柏林爱乐乐团/卡拉扬指挥)【DG大禾花 激动社区,陪你一起慢慢变老! - 激动社区 - Powered by Discuz!NT

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[2006-3-6]【古典】德沃夏克:大提琴协奏曲/柴可夫斯基:洛可可主题变奏曲(柏林爱乐乐团/卡拉扬指挥)【DG大禾花

[2006-3-6]【古典】德沃夏克:大提琴协奏曲/柴可夫斯基:洛可可主题变奏曲(柏林爱乐乐团/卡拉扬指挥)【DG大禾花



专辑名称:德沃夏克大提琴协奏曲 柴科夫斯基洛可可主题变奏曲
英文名称:DVORAK CELLOKONZERT & TSCHAIKOWSKY ROKOKO-VARIATIONEN
资源类型:APE(整轨)
大 提 琴:罗斯特罗波维奇(Mstislav Rostropovich)
指    挥:赫伯特·冯·卡拉扬(Herbert Von Karajan);
乐    团:柏林爱乐乐团(Berliner Philharmoniker)
发行时间:1995年
发行公司:DG(Deutsche Grammophon)
CD编号:DG 447 413-2
推荐指数:★★★★★;





    这款CD的总体风格始终是不温不火,两位在自己领域功成名就的大师好像不是相互竞争,而是相互妥协。这
样的感觉在德沃夏特这首大提琴协奏曲上就显得比较平淡,而在另一首柴可夫斯基的洛可可主题变奏上却是刚刚
好,柏林爱乐显得少有的宁静与精致,悬浮之上的大提琴悠然自得,就像洛可可风格的建筑一样柏林爱乐是大的
框架而大提琴就是上面点缀得点点装饰。

    德沃夏克在1895年创作的《b小调大提琴协奏曲》使它跻身于世界最伟大的协奏曲行列, 德沃夏克的贡献是
让歌唱性的乐器大提琴像小提琴或钢琴一样灵活多变,在一部大规模的交响乐作品中始终处于“领导者”的地位
当勃拉姆斯弹奏钢琴,和大提琴家罗伯特·豪斯曼一起演奏《b小调大提琴协奏曲》时, 他感叹道:“要是我知
道可以写作像这样一部的大提琴协奏曲,我自己也会写一首。”

    协奏曲的第一乐章是由一个相当扩展的奏鸣曲形式写就的,它勇武激昂又具有史诗气质,令人意想不到的是
这么一部雄伟的交响曲是由一把大提琴独奏复述出来的。德沃夏克在写作此曲的时候,应该想到了宽阔的钢琴和
嘹亮的小提琴,但是他没有运用这交响乐器之中的“王”和“皇后”,而是想到了大提琴,想到了一条如何通往
故乡波西米亚的道路,想到了一些在身边缓慢流淌的东西,——像他自身的躯体,带着弦琴的神——向更为广阔
和自由的天地。德沃夏克找到了大提琴,担当起他全部的孤独和永久性的歌唱,就像巴赫找到了教堂管风琴,莫
扎特找到了单簧管。初次听协奏曲,它的开头的乐章很像是《自新大陆》的翻版,其实德沃夏克把《自新大陆》
乐观的结束拿来作为协奏曲的开端。德沃夏克是太喜爱《自新大陆》了,他的喜爱是来自于故乡波西米亚的黑土
地和带亚麻味的阳光。 虽然继续留在美国担任纽约国家音乐学院的院长能享受年薪1.5万美元的待遇,德沃夏克
仍心怡故乡,1895年5月完成《b小调大提琴协奏曲》时,他已经重新踏上了欧洲大陆。

           




    安东尼·德沃夏克(1841-1904),捷克作曲家。1841年9月8日生于布拉格。 自幼学习小提琴,1857年在布
拉格管风琴学校学习两年,毕业后先后在布拉格的一个乐队和布拉格临时剧院担任乐手。1871年辞去剧院乐队工
。1878年在布拉格举行他的作品演奏会。1888年结识柴可夫斯基。90年代多次在欧美旅行演出。1892年就任纽约
国立音乐学院院长。1894年回国,在布拉格音乐学院的教课。1901年5月1日在布拉格逝世。

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  赫伯特·冯·卡拉扬(1908-1989),奥地利指挥家。1908年4月5日生于奥地利的萨尔茨堡。 1928年12月17
日在温德拉指挥班学生音乐会上首次指挥维也纳音乐学院乐队,演奏了罗西尼的《威廉·退尔》序曲。次年以指
挥家的身份公开指挥演出柴科夫斯基的《第五交响曲》、理查·施特劳斯交响诗《唐·吉诃德》。

  1933年首次参与萨尔茨堡音乐节,指挥演出古诺的歌剧《浮士德》。翌年,他在萨尔茨堡首次指挥维也纳爱
乐乐团。1935年被委任为德国最年轻的音乐指挥使者到布鲁塞尔、斯德歌尔摩、阿姆斯特丹等城市客席指挥演出
1937年应瓦尔特之邀,在维也纳首次指挥维也纳国家歌剧院演出《特里斯坦与伊索尔德》。1938年在柏林国家歌
剧院首次登台,指挥演出《费德利奥》。1939年担任柏林国家歌剧院音乐总监,翌年指挥演出《埃列克特拉》,
受到作者理查·施特劳斯的高度赞赏。同年与DG公司签订录制首张唱片合约。1947年成为维也纳爱乐协会负责人
策划维也纳爱乐协会乐团和维也纳交响乐团的演出事务。1948年起恢复在萨尔茨堡音乐节的活动,并与世界各地
著名乐团建立关系,四处演出,名噪一时。1949年兼任米兰斯卡拉歌剧院常任指挥,1950年兼任爱乐乐团常任指
挥。1951年登上拜罗伊特音乐节的舞台。1955年成为柏林爱乐乐团的终身首席指挥。1956年又接替指挥大师伯姆
就任维也纳国家歌剧院音乐总监。1957-1970年担任萨尔茨堡音乐节音乐总监。 他在短期内取得了世界四大歌剧
院(米兰、维也纳、纽约、伦敦)的霸权地位,成为欧洲乐坛上的“帝王”,被称为“欧洲的音乐总监”。1967
年,他创办了萨尔茨堡复活节音乐节。1968年,萨尔茨堡省授予他名誉指环,受委为萨尔茨堡大学荣誉参议员。

  1983年,伦敦皇家爱乐协会授予卡拉扬金质奖章。他是70年来第一位获得此荣誉者,过去接受此奖章者只有
托斯卡尼尼、比彻姆和瓦尔特。1989年7月16日病逝。
  卡拉扬的指挥严整而富有条理,精雕细镂,一丝不苟,达到了完美和瑰丽境界。 他一生灌制了900张唱片,
代表性的作品有: 巴赫《6首勃兰登堡协奏曲》、贝多芬《交响曲全集》、比才《卡门》、勃拉姆斯《交响曲全
集》、海顿《12首伦敦交响曲》、瓦格纳《尼伯龙根的指环》等。



Antonin Dvorak (1841 - 1904)
   
Cello Concerto in B minor, Op.104
   
01. Allegro..............................................................................【15:42】   
02. Adagio ma non troppo.................................................................【12:41】   
03. Finale (Allegro moderato)............................................................【12:58】


Peter Ilyich Tchaikovsky (1840 - 1893)
   
Variations on a Rococo Theme, Op.33
       
   
04. Moderato assai quasi andante.........................................................【00:54】
05. Tema: Moderato semplice..............................................................【01:43】
06. Variazione I: Tempo del Tema.........................................................【00:52】
07. Variazione II: Tempo del Tema........................................................【01:13】
08. Variazione III: Andante sostenuto....................................................【03:59】
09. Variazione IV: Andante grazioso......................................................【01:53】
10. Variazione V: Allegro moderato.......................................................【03:28】
11. Variazione VI: Andante...............................................................【02:52】
12. Variazione VII e Coda: Allegro vivo..................................................【01:59】

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试听曲目:08. Variazione III: Andante sostenuto

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卡拉扬和他的柏林爱乐乐团




  1954年11月3O日,威廉·富特文格勒逝世。当时,卡拉扬正在罗马担任意大利广播公司举办的音乐会指挥。根据他当时的情况,称他为“流动的指挥名星”恐怕最为恰当了。晚上,他在旅馆里接到一封电报。电报上没有签名,也没有标明发报人。不过,它是从维也纳发来的,而且上面只有一句话:“国王逝世,国王万岁。”卡拉扬的秘书马托尼脑子里一闪就联想到:“这只有一种可能,富特文格勒死了。”他走过一个街角处,在那里,有几个卖报人在大声叫卖晚报。真的,头版上登载着一条消息:富特文格勒逝世。当时在场的人都可以作证:由于过分激动,卡拉扬的脸色变得象雪一样苍白。因为在德语地区这两位最伟大的指挥之间存在着一种又恨又爱、恨多于爱的关系。战争期间,比富特文格勒年轻得多的卡拉扬曾经取代了富特文格勒的柏林歌剧院首席指挥的职务。战争结束以后,起初他们两人都被禁止登台演出。
  富特文格勒在政治上恢复名誉要比卡拉扬早些,成了柏林爱乐乐团团长、维也纳爱乐乐团首席指挥和萨尔斯堡音乐节的艺术良心——虽然他在那里并没有什么头衔。而富特文格勒是有嫉妒心的:他嫉妒卡拉扬的年轻和所取得的成就。争风吃醋,这在艺术家之间并非什么稀奇的事情。

  卡拉扬倒几乎没有什么嫉妒心,但他当时是被拒之门外的:萨尔斯堡音乐节的领导者不敢聘请他担任指挥,因为担心这样做也许会失去富特文格勒。出于同样的原因,维也纳爱乐乐团也有好几年没有请卡拉扬担任音乐会指挥。为了自己指挥演出巴赫的《马太受难曲》,卡拉扬通过八十次排练将合唱团完全按自己的意愿进行了训练。在训练完毕的时候,富特文格勒同卡拉扬之间发生了激烈的冲突。富特文格勒提出他要指挥那个合唱团,演出的节目也是《马太受难曲》,地点也在维也纳。卡拉扬进行力争,终于使富特文格勒未能指挥该合唱团。因为他化费这几个月的心血并非为了哪个同行,而是为了他本人。富特文格勒认为这是卡拉扬对他不怀好意。从此以后,卡拉扬有数年时间不再担任维也纳爱乐乐团的指挥,只好满足于指挥维也纳交响乐队。不过,他把交响乐队变成了一个具有第一流水平的团体,有人说同交响乐团的水平几乎没有什么区别。

  1954年l1月30日那天,当卡拉扬在罗马看到富特文格勒逝世的消息而脸色苍白的时候,这一切很可能又在他的脑海里闪过。他知道:对他说来,作出重大抉择的时刻来到了。第三天就有人到罗马来拜访他。

  维也纳爱乐乐团从维也纳——那封不祥的电报也是从那里发来的——派他们的团长来向卡拉扬探询是否愿意重新在他们那里担任音乐会指挥。一夜之间,他们又对他感到兴趣了。但是,维也纳爱乐乐团来迟了一步。柏林的乐团还在富特文格勒在世的时候就同卡拉扬谈过以后在他们那里当团长的事。不错,当时并没有达成任何协议。但是卡拉扬知道,在柏林的一次真正的谈话比在维也纳的一纸书面协议还要顶用。而当柏林文化参事蒂布尔齐乌斯还在许多求聘的人当中进行挑选、终于确定了最后四位候选人名单的时候(除卡拉扬之外还有伯姆、凯尔贝特和富特文格勒的前任策利比达利),乐队就已经同卡抢扬把事情安排妥当了。双方商定进行一次“试婚”,并于1955年春天一起去英国演出,由卡拉扬担任特邀指挥。演出回来,卡拉扬的梦想实现了:他成了柏林爱乐乐团的首席指挥。

  乐团找到了德语地区最适合担任这一职务的人。而卡拉扬也实现了他多年来感到无法实现的目标。他以自己的方式对这种信任进行了报答:在他的领导下,柏林交响乐团进入了世界最优秀的名乐团的行列,每到一处演出都是赞声不绝,乐团所灌制的唱片销售量创造了最高纪录,欧洲各地音乐节的组织者也都对乐团竞相发出邀请,因为他们都知道,同时邀请柏林爱乐乐团比单独邀请卡拉扬更容易奏效。柏林爱乐乐团每两年在萨尔斯堡演出一次,成了音乐节的第二个乐团。这个方案在1956年提出来的:当时,卡拉扬刚刚担任萨尔斯堡音乐节和维也纳国家歌剧院的艺术领导。维也纳爱乐乐团对于自己在萨尔斯堡的夏季演出场所突然出现竞争,对此很不高兴,起初的反应是酸溜溜的。当时,在1956年夏天,他们这样说道:“如果我们维也纳爱乐乐团到他们的柏林去,不是去进行一次客串,而是长期参加他们的音乐节演出,那么柏林爱乐乐团会怎么说呢?何况萨尔斯堡音乐节同在柏林演出无论在哪一点上都是无法相比的。萨尔斯堡音乐节是有机地发展起来的,而这种发展也有我们的一份。虽然奥地利历来都十分好客,但也不能迁就得太过分,以致放弃了我们自己的特点。主人在自己家里接待客人,并不是想连自己的家也马上送给客人”尽管有这种种顾虑,卡拉扬还是实现了他的愿望:维也纳爱乐乐团只好认可来自柏林的竞争对手在萨尔斯堡演出。

  不仅仅在萨尔斯堡。不管去哪里进行访问演出,无论在卢塞思、威尼斯、雅典、美国、伦敦、巴黎还是别的什么地方,卡拉扬总是同时兼顾这两个乐团——不过,使柏林爱乐乐团始终感到他实际上是他们的团长。到了1964年以后就不再这样兼顾了。在离开维也纳国家歌剧院之后,他同维也纳爱乐乐团的合作仅仅限于在萨尔斯堡音乐节上和在灌制唱片时担任他们的指挥,而灌制唱片的次数也渐渐地减少了。

  60年代末,卡拉扬自己组织复活节音乐会时,虽然选择了萨尔斯堡那座拥有特宽舞台的宏伟的大音乐厅作为演出场所,但却同时决定由他的柏林爱乐乐团担负演出任务。柏林爱乐乐团成了萨尔斯堡复活节音乐会的主演团体,而且还担任了歌剧的演奏任务。这个从建团以来一直为音乐会进行演奏的乐团为了他们的首席指挥从在舞台上演奏改为在台前的乐池里演奏瓦格纳的《尼伯龙根的指环》四部曲和贝多芬的《菲德利奥》、演奏《特里斯坦》和《名歌手》,不过也演奏普契尼的《波希米亚人》和威尔第的《行吟诗人》。卡拉扬使乐师们一开始就从这种不习惯的角色中尝到了甜头:柏林爱乐乐团灌制的唱片的内容现在增加了他们团长的那些歌剧节目,因为卡拉扬把复活节音乐会的音乐排练移到柏林进行,并且每年还在舞台表演开始以前就让人在那里录音。

  维也纳爱乐乐团虽然受到了轻慢的待遇,但也可以得到一点安慰:夏天,他们在萨尔斯堡很快又开始占了明显的上风,因为他们的竞争对手柏林交响乐团为了排练复活节音乐会不得不减少夏天在这个音乐城的演出活动。到复活节的时候,萨尔斯堡增加了瓦格纳作品的演出比重,这是有其充分理由的;卡拉扬找不到别的舞台可以为他提供同样的——同样优越的——工作条件来实现他在舞台表演方面的设想。这种对瓦格纳的偏爱当然并不意味着这位指挥想要使自己专一化。因为卡拉扬不是那种专一化的人。在这一点上,他与他的几位前任不同。

  当人们说到富特文格勒时,大概主要是指贝多芬的作品。布鲁诺·瓦尔特主要是莫扎特的作品。克莱门斯·克劳斯主要是理查·施特劳斯的作品。克纳佩茨·布什主要是瓦格纳和勃鲁克纳的作品。而卡拉扬则不同,不管是贝多芬还是勃拉姆斯,理查·施特劳斯还是柴可夫斯基,瓦格纳还是威尔第,斯特拉温斯基还是普契尼,莫扎特还是德彪西,他都精通。他指挥所有这些人的作品,并非都是同样完美无缺,但都达到了绝对第一流的水平。

  他在指挥时大都不看乐谱,可以说乐谱就在他的脑子里,而不是脑子在乐谱上。在演出歌剧时,他的嘴唇同舞台上的演员一起跟着歌词动作,这对提台词的人常常是一种很大的帮助。他同歌唱家和乐师们相处时毫不拘束、和蔼可亲,几乎象伙伴一样。尽管如此,卡拉扬和他的同事们始终明显地保持着一段距离。他对质量的要求一丝不苟,虽然有时在提出要求时脸上带着客气的微笑。从未有人见到卡拉扬在排练时或与人争论时吵吵嚷嚷。他从不暴跳如雷,不大喊大叫,也从不捶胸顿足。

  有的人由于一些可以理解的原因而激动起来的时候,往往大喊大叫,卡拉扬憎恨这样的人,遇到这种情况,他的眼睛就会眯成一条细缝,脸上露出冷冰冰、阴沉沉的表情。如果有人当着他的面发生激烈争吵,他就会马上离开房间。他的镇静表达了一种信心。所有同他合作过的音乐家都能证实这一点。
 

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第二个顶,
谢谢分享!
 

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第三个,多谢了!不过能把轨道分开就好了哦
 

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經典啊, 謝謝了!!!
 

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感谢分享精品
 

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謝謝p版的好音樂,享受^_^
 

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已经有收藏,还是要谢谢舟版的精彩一贴



引用:

    ……

    德沃夏克这部杰作可以说既是协奏曲又是“交响乐”。尤其是那个《柔板》乐章,独奏大提琴慷慨悲歌,管弦乐烘云托月,它们对谈,合唱,互为宾主,打成一片,织就一卷变幻流动的锦绣。其实这是他身在大洋彼岸,心怀故国乡亲的万缕愁思织成的!
 
    不难听出,沉醉于乡愁的作者,很有点舍不得结束的留恋,其实他在别的作品里也有这种一唱三叹不能自已的流露。这正是深情的流露,最动人心弦了。

    ……


                                                      ——《辛丰年音乐笔记》
 

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引用:
最初由 天天_2003 发表

第三个,多谢了!不过能把轨道分开就好了哦


为什么要分轨?有CUE文件就一样啊,我倒不太喜欢分轨的APE,呵呵
谢谢P版辛苦上传,现在我见APE上传,脑袋就发麻,可我硬盘里也就只有APE,幸亏俺躲外面出差,反倒轻松许多,嘻嘻...
 

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引用:
最初由 lawn 发表



引用:
最初由 天天_2003 发表

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