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[4/22/2008]【中国龙唱片】中国音乐家大系[器乐篇]合奏系列《江南丝竹》320k/mp3

[4/22/2008]【中国龙唱片】中国音乐家大系[器乐篇]合奏系列《江南丝竹》320k/mp3



引用:




中国音乐家大系[器乐篇]合奏系列《江南丝竹》






专辑名称:江南丝竹
乐团指挥: 周龙
演奏乐团: 长风中乐团
出版发行:中华文艺音像联合出版社
制作:桃園音像有限公司
ISRC CN-A49-97-0040-0/A.J6



专辑介绍

江南丝竹,流行于上海市以及江苏省南部浙江省西部一带。据记载。1911年在上海建立的“文明雅集”是目前所知江南丝竹乐集社组织。以后又相继成立乐“钧天集”、“清平集”、“雅歌集”等。20世纪二十年代又出现了“国乐研究社”、“乐林国乐社”、“云和国乐社”等组织。江南丝竹乐队有“丝竹班”与“清客串”两种。丝竹班是专业性的,由固定的乐社为风俗节日或婚丧喜事演奏;清客串是自娱性的,乐友多在茶馆、私人住宅地聚集演奏。

江南丝竹编制最少二人(二胡、笛子),一般三至五人,多亦可七、八人。所用乐器有二胡、小三弦、琵琶、扬琴、笛、箫、笙、鼓、板、木鱼、铃等。

江南丝竹音乐风格轻巧、明朗、欢快、活泼,乐曲概括地表现了江南人民朴实健朗的欢乐性格,体现了山清水秀的江南风貌。但在演奏上上海市内与市郊有很大差别,农村演奏时往往加用大件打击乐器,风格较粗犷。江南丝竹乐曲大多来自民间器乐曲牌。著名乐曲有《欢乐歌》、《云庆》、《行街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六板》八首,号称“八大名曲”。



专辑曲目介绍

01. 中花六板 [0:06:06.12]

《中花六板》是江南丝竹八大曲之一,旋律清新流畅,细腻柔美,富有浓郁的江南韵味,是江南丝竹的代表曲目。
  中花六板:民间艺人以《老六板》为母曲发展出《快花六板》、《花六板》、《中花六板》、《慢六板》,并将其组合成套,称《五代同堂》。“五代同堂”这一名称是取其吉利之意,子孙五代同堂,福高寿长。另外也示意五曲同出一宗。
  《中花六板》是《老六板》的放慢加花,即将节拍逐层成倍扩充,而速度逐层放慢,旋律一次又一次地加花,清新流畅,细腻柔美,富有浓郁的江南韵味。是江南丝竹文曲的代表。
  亦可用箫、二胡、琵琶、扬琴等少量乐器演奏,拟“舜弹五弦,以歌《南风》” 之古意,取名《熏风曲》,亦名《虞舜熏风曲》,格调则更为雅致。

乐曲说明:周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》,中国龙唱片。六板》与《老八板》本是同一首曲子,将《八板》的长度编成六十拍,曲名改成《六板》,丝竹音乐在《六板》基础上进一步加花变奏而形成的乐曲有多首,此曲采用了适度加花,长度居中,故称为《中花六板》。演奏家:二胡:黄天佐;笛:韦来根;中胡:汤良兴;扬琴:余霭伦;大阮:郑小慧;琵琶:吴蛮。

02. 欢乐歌 [0:05:52.00]

欢乐歌:江南丝竹八大曲之一,曲调明快热情,起伏多姿,富有歌唱性,旋律流畅,由慢渐快,表示欢乐情绪逐渐高涨,常用于喜庆庙会等热闹场合,表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪。
  乐曲采用放慢加花的变奏技法,将母曲《欢乐歌》发展成慢板和中板段落,而以母曲为本段,构成了 (A1A2A)的变奏体结构,也就是说据以发展的主题在后,因此有人称它为“倒装变奏式”。
  “放慢”是将母曲的音调节奏,逐层成倍加以扩充,如将一拍放慢为两拍或四拍,用以扩大结构。“加花”是在放慢的节奏上,围绕母曲的骨干音,增添几个相邻的音,以装饰和丰富旋律。这样就发展成与母曲具有一定对比的新型曲调,若不仔细分析,很难辨认其渊源关系。这是传统民族器乐创作中运用最为广泛的一种旋律发展手法。民族器乐小合奏《江南好》就是据此改编的。

乐曲说明:周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》。这是明、清时期流行在江南的曲调,用相同的旋律素材,采用变奏在前原型素材出现在后的手法,在江南丝竹乐曲中是一个创新。演奏家:二胡:黄天佐;笛:韦来根;中胡:汤良兴;扬琴:余霭伦;大阮:郑小慧;琵琶:吴蛮。

03. 慢三六 [0:12:36.50]

慢三六:江南丝竹八大曲之一,又名《花三六》,系以《三六》的音乐素材为基础,进行放慢加花变奏,独立成曲。 乐曲乐观明朗,亲切动人。

乐曲说明:周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》,中国龙唱片。此曲又名《花三六》,在《三六》的基础上进一步加花而成,乐曲的风格虽不是热情奔放的,但亦不失明朗轻松的特点。演奏家:二胡:黄天佐;笛:韦来根;中胡:汤良兴;扬琴:余霭伦;大阮:郑小慧;琵琶:吴蛮

04. 云庆 [0:05:12.13]

云庆:江南丝竹八大曲之一,系从《锣鼓四合》套中的《云庆光》一节发展而来,又名《景星云庆》、《庆云板》。曲调轻松优美,常在节日和喜庆堂会中演出。
全曲共分三段,首段悠扬抒情;中段明朗活泼;尾段热烈兴奋,节奏顿挫有力。
乐曲主要采用齐奏,更好地表现了人们喜庆的情绪。

乐曲说明:周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》。这是用《四合锣鼓》的第二部分加花编成的乐曲,其慢板部分的加花手法不同于一般的丝竹乐曲,旋律较独特。演奏家:二胡:黄天佐;笛:韦来根;中胡:汤良兴;扬琴:余霭伦;大阮:郑小慧;琵琶:吴蛮。

05. 慢六板 [0:10:57.00]

江南丝竹八大曲之一,源出于《老六板》,较《中花六板》节奏速度技法更加趋于和缓,秀雅流畅,富有情韵。
乐曲采用放慢加花的方式,将原曲的节奏加以改变。放慢加花是将原曲的结构成倍地加大,演奏速度放慢,并将旋律加花装饰,发展成和母曲有一定对比关系的新曲调。在传统民族器乐创作中,此种方法运用最为广泛。曲调轻快、婉转悠扬,以抒情为主,听后令人沉浸于舒缓、优美的江南旋律之中。

乐曲说明:周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》。此曲在《花六板》的基础上加花而成,加花繁多,是《六板》中最长的一首。演奏家:二胡:黄天佐;笛:韦来根;中胡:汤良兴;扬琴:余霭伦;大阮:郑小慧;琵琶:吴蛮。

06. 行街 [0:06:14.50]

行街:江南丝竹八大曲之一。所谓行街,就是在街上行走,是一种边走边演奏的形式。
这首乐曲又叫《行街四合》,因为经常用于婚嫁迎娶和节日庙会巡演而得名。有两个版本并存。一是由《小拜门》、《玉娥郎》、《行街》及其变化重复部分组成。二是由《行街》、《快六板》、《柳青娘》、《快六板》、《行街》尾声组成。二者不论其组合的曲牌有所同异和多少不一,但它们的共同点都是以《行街》及其变奏为主体,所以它们都属变奏性的联缀体。
全曲分为慢板和快板两部分,慢板轻盈优美;快板则热烈欢快,且层层加快,把喜庆推上高潮,具有浓厚的生活气息。
此曲运用支声复调织体写法,各个乐器声部既充分发挥个人演奏特长和乐器性能,具有鲜明的个性,合之则相互协调融合,从而构成了多样与统一的合奏整体。这也是江南丝竹支声性复调织体的特点。

乐曲说明:周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》,中国龙唱片。这是一首用于婚礼行列行进中喜庆场合的乐曲,演奏从容的速度开始,逐渐加花至热烈欢快的中段以及突然的收尾,全曲充满喜气洋洋的气氛。演奏家:二胡:黄天佐;笛:韦来根;中胡:汤良兴;扬琴:余霭伦;大阮:郑小慧;琵琶:吴蛮。

07. 三六 [0:07:41.00]

《三六》是江南丝竹八大曲之一,旋律活泼流畅,欢快而具有弹性。
三六:又名《三落》,是江南丝竹八大曲之一。它的原始谱是流水板,在李芳园的《南北派十三套大曲琵琶新谱》里收录有此曲,改名为《梅花三弄》,并在各段加有小标题,分段方式也与老谱有出入。
在江南丝竹中,本曲在原始谱的基础上,根据加花的程度,分为《老三六》(即《原板三六》)、《中板三六》、《花板三六》三首独立的乐曲。
此曲脍炙人口,流传甚广,主体由多个曲调组成,各个曲调间采用一个相同乐段的“合头”串连。不尽相同的曲调形成调式、速度上的对比,构成分散、聚合的效果,使旋律更加活泼流畅,欢快而具有弹性。
用“合头”连接若干曲调,形成一个完整的乐曲,是我国民间音乐中流传很久的一种曲体结构形式,它在江南锣鼓曲牌中也谱遍使用。

乐曲说明:《三六》,周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》,中国龙唱片。此曲本名《三落》,意指曲中有四段旋律,每段各含天个落音,乐曲将合头穿插在四段曲调之中,首段和尾段加上主体部分共九段,旋律流畅动听。演奏家:二胡:黄天佐;笛:韦来根;中胡:汤良兴;扬琴:余霭伦;大阮:郑小慧;琵琶:吴蛮。



试听:06.行街

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谢谢乡音的分享,大系已经过半拉。。。
 

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感谢乡音!
 

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这个系列,久违了,感谢乡音分享!
 

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听着如此美妙音乐,恍如置身于风景如画的江南水乡!
 

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百听不厌的《江南丝竹》乐 师妹辛苦咯
 

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引用:
最初由 yuanshun 发表

听着如此美妙音乐,恍如置身于风景如画的江南水乡!


呵呵 糊涂兄好久没见了咯 别来无恙吧
 

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謝謝鄉音這系列續篇《江南丝竹》
 

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感谢乡音:))

"一湾流水揉弄着你的影子,几枝修篁摇曳着你的典朴......"江南,心中不老的情怀.
 

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謝謝鄉音板板的分享!
 
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